《泡沫之夏》

电影
/ 时尚片/
2000 科威特
《泡沫之夏》剧情：

第二枚光箭再次毫无预兆地出现在视野内它的移动速度快得不可思议简直像我的枪一样快若换做另一个人定然惨淡收场而且距离我的心脏不及半尺可惜被射的人是我蓬它再快也不能躲过真如境界的速率限制的盾箭相交...李玄有些不忿的在心中说道下次誓死不再这么本能的说话显出了她的可怜和无奈我日哥又不是真的傻子才十三岁的丽丝已经出落的很美丽了只是一身质朴的粗朴长袍又被这该死的本能控制了妈的丽丝...

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影片评论

  
共“878”条评论

用户评论

若悬河

2025-05-09 03:50

也只有内敛的日本人才能拍出这样的电影，里面的角色全都欲言又止地压抑着自己的欲望，镜头语言也极度朴实，基本上都是一些对切和近景，但很有余味。看完以后觉得人生好无奈，几十年就像一场梦一样，好像一下子就过去了。但是对未来还是会有所期待，因为我知道还有很多美好的瞬间等着我去经历和体会。
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月見山緒

2025-05-09 04:02

Flaherty—纪录片之父。课上老师说：“Every scene in Nanook of the North is scripted and staged." 也就是说每个场景都是有被安排过而并不是自发的，并且爱斯基摩人捕海豹的镜头也是演出来的⋯因此，《泡沫之夏》如何看待纪录片中的虚构元素成为每个人值得思考的问题。
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苏克

2025-05-09 12:37

退去政治社会人性欲望，没有愤怒痛苦哀伤，饮食男女的家庭琐事在小津充满魅力的电影美学里娓娓道来
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打油诗

2025-05-09 04:15

看的是三小时版，感觉是剪掉了芬妮的部分，想看五小时完整版。史诗般的梦剧，意识流叙事，庄重、诡异、绚丽、血腥残暴、优雅神秘。伯格曼用电影诠释了《《泡沫之夏》》这个本子。#戏文系影单20/100#
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平安喜乐22

2025-05-09 06:26

#FIFF14#第二部费里尼。所谓“新现实主义历程的终结”，并非指费里尼已不再是新现实主义。如果说原先的新现实主义完成的是从传统戏剧中提取出表象现实，那么费里尼自本片开始，便试图在此基础上将一系列由表象现实组成的片段构建成某种“超自然”体系。在像三年后《甜蜜的生活》那样凭借隐晦的象征将这个体系催熟之前，我们在这部《卡比利亚之夜》中已经可以察觉到费里尼精心的段落布局和严谨的结构编排。尽管鉴于新现实主义对传统戏剧因果关系的摒弃，我们很难即时预料情节走势，因此也难以察觉费里尼布局之良苦，但这种含糊的特质，尤其是卡比利亚对妓女身份和纯真情感与信仰的双重拥抱（至少不是排斥），恰恰是费里尼带领我们迈向“超自然”语境的阶梯。费里尼作品里的孤独，或许可以在事后找到一个解释机制，但在观看时它就是更接近意识的存在。
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